第79章 人设非常重要！（第一更）
若想战胜“宣城四秀”，要闯过的不是“四关”，而是“三关”——
因为二秀和大秀实际上是合起来组成了一道关卡！
当你认为自己可以轻而易举地胜过王骚，并吟出香艳动人的“雪肤”“花貌”“玉面”“酥胸”时，那你就上当了。
人家王骚根本不在乎你赢不赢他！
反正前面更厉害的两个兄弟已经输给陈成了，他再输也没关系。
只要最终压轴的大哥能赢就行了！
他的输，甚至可以增加大哥获胜的筹码。
王骚的诗题，俗气、香艳甚至有点猥琐。
如果陈成没猜错的话，大哥王中流最后的诗题，一定是高古、严肃乃至正气凛然！
与王骚的立意截然相反！
你可以说，小陈正是以擅长各种题材，乃至反差极大的题材著称——
毕竟他会无数诗人的诗，各具特色。
但是，当前后两首诗的时间相隔极近，表达的思想泾渭分明，那势必会影响别人对你第二首诗的观感。
一旦“低俗”了一回，哪怕只一回，那你想重新变得高尚，也是非常之难。
前一首刚说“这个妹子胸真大”，后一首就说“位卑未敢忘忧国”；
前一首说“芙蓉帐暖度春宵”，后一首说“*******”；
前一首说“后宫佳丽三千人”，后一首说“铁杵磨成绣花针”——
即便你后一句是你发自内心的呼喊，可因为前面那句的存在，读者不相信你了，认为你无非是个吃喝玩乐之徒，哪有什么“忧国忧民”“以死报国”的可能呢！
即便有，那也是打了折扣的。
别人会认为你言不由衷，所抒发的高尚情怀是走过场，随便说说而已，大大降低感染力。
“四秀”发现比写诗真的比不过自己，所以最后一关不仅比诗，还要比“人设”！
人设很关键——
且看名篇：
“慷慨歌燕市，从容作楚囚。
引刀成一快，不负少年头！”
这诗好不好？
好！
简直是太好了！
那种革命志士慷慨赴国难、无惧生与死的形象鲜明地出现在眼前！
可这诗是谁写的呢？
汪精卫写的。
那……
还是算了吧。
大家都知道的，汪先生未必有这等骨气。
当然，这首诗作的时候，汪精卫刺杀清廷摄政王未果，被捕之后，可能真的做好了为国捐躯的准备。
可他日后所谓“曲线救国”的所做作为，使大家对他青年时代英雄事迹中的动机也产生了怀疑，也降低了他这首诗的感染力。
如果他当时就死了，那么这首诗应当可以与谭嗣同“我欲横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”相媲美。
“人设”这个东西就是这样，糟糕的人设让你有好诗也令人唾弃；
好的人设即便句子没有那么好，世人也会万代颂扬。
《满江红》正因为疑似是岳飞写的，《过零丁洋》正因为是文天祥写的，他俩这人设一出来，读诗的人能不感动、振奋到热泪盈眶吗！
王骚牺牲自己的“人设”，就是要“勾引”陈成也降低自己的“人设”，再用一直以“坚毅正直”的大哥与陈成一对比，高下立判了。
一个加5%的印象分，一个先减去50%的基础分！
比吧！
所以最后关头，陈成还是想通了：
我的人设不能丢！
孟夫子的人设不能丢！
即便我不用更华丽的词语去描述小姐姐那些令人感到诱惑的身体部位，可我还是有办法能胜你！
同样一个色艺双绝的艺伎，同样绕着人家三圈上上下下看了个遍，可我看到的东西比你更高明！
这便是小陈这四句诗的由来！
“泠泠七丝上，静听松风寒”——
纯粹白描，叙述事实，没有一丝多余的点缀，没有王骚那些“溶溶意幻”、“袅袅音飞”花里胡哨的东西。
光是这古琴曲的名字，一切都在不言中了！
风入松！
历代相传，为晋代嵇康所作。
嵇康“越名教而任自然”、“审贵贱而通物情”，“竹林七贤”的精神领袖，文采出众，情操高尚，因为拒绝与意图谋朝篡位的司马氏同流合污，拒绝征辟，被大将军司马昭处死。
临死之前，嵇康要求在刑场上抚了一曲《广陵散》，曲毕之后嵇康把琴放下，叹息道：“《广陵散》从此以后要失传了。”
临死之前，他最关心并非他命不久矣，反而是此等音乐不能流传后世！
后人每每念此，都是惆怅不已。
《广陵散》虽然失传了，可是传世的嵇康琴曲仍然有《风入松》、《嵇氏四弄》，隋炀帝时期，“四弄”与蔡邕的“蔡氏五弄”合为“九弄”，甚至成了取仕为官的条件。
只是，“古调”毕竟是“古调”，与现在李龟年三兄弟所制的“流行金曲”乃至李隆基御制的“天朝正音”相比，嵇康的琴曲已经“落伍”了，不时尚了。
所以陈成说：虽然嵇康的曲子是我内心很喜爱的，可是当代人基本上都不弹了。
非常遗憾、惋惜甚至感慨“人心不古”的样子。
可——真的没有人弹了吗？
眼前这位口红涂得很好看的小姐姐，不就弹了吗？
而且她弹得非常好！
在已经被世俗沾染，大家纷纷世故地去学习《千秋乐》《倾杯了》日后还有《霓裳羽衣曲》的今天，她是多么难得啊！
多么出尘脱俗啊！
小陈我没有明面上夸小姐姐吗？
事实上已经把人家夸到天上去了！
你又怎能说小陈我写离题了呢？
从小姐姐的表情就可以看出来，原本人家一脸不情愿甚至有点生气的样子。
听完了小陈短短二十个字的“五绝”，神采恢复了，面色红润了，眼睛明亮亮的！
宛若一泓春水！
简直是找到了知己的模样啊！
当然，小陈夸奖了演奏琴曲的人，也没有得罪王骚——
《风入松》是谁点的？
王骚啊！
他点歌的时候，并没有什么思考，想也不想地就说出了《风入松》，可见并不是附庸风雅，或者显示自己的品味高人一筹，分明是他平日就很喜欢这首曲子，和小陈一样，“古调自爱”！
小陈同时也是夸奖了王骚的品味不俗呢！
所以，王三秀恨陈成恨得要命，王二秀不但不恨，甚至还有些感激小陈抬高他，甚至有点“相见恨晚”。
如果不是事关“宣城四秀”在本地的文名，他现在就想与小陈坐下来，互相分享一下各自点了小红心的那些“歌单”。
王骚是一位诗才不甚出众，但品味甚高的人。
两人相视一笑，不言自明。
陈成心想王骚的演技还是差了点——
事实上，光是从他点的这只古调，就可以断定这家伙绝对不可能是他估计装出来的“猥琐痴汉”，露了破绽出来啊！
你要真想演得像，别点“风入松”，点“十八摸”啊！
对小陈来说，这才是真正的：
“古调虽自爱，今人多不弹”呢！
敛了敛心神，陈成冲王中流道：“恳请尊兄赐题吧！”
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因为二秀和大秀实际上是合起来组成了一道关卡！
当你认为自己可以轻而易举地胜过王骚，并吟出香艳动人的“雪肤”“花貌”“玉面”“酥胸”时，那你就上当了。
人家王骚根本不在乎你赢不赢他！
反正前面更厉害的两个兄弟已经输给陈成了，他再输也没关系。
只要最终压轴的大哥能赢就行了！
他的输，甚至可以增加大哥获胜的筹码。
王骚的诗题，俗气、香艳甚至有点猥琐。
如果陈成没猜错的话，大哥王中流最后的诗题，一定是高古、严肃乃至正气凛然！
与王骚的立意截然相反！
你可以说，小陈正是以擅长各种题材，乃至反差极大的题材著称——
毕竟他会无数诗人的诗，各具特色。
但是，当前后两首诗的时间相隔极近，表达的思想泾渭分明，那势必会影响别人对你第二首诗的观感。
一旦“低俗”了一回，哪怕只一回，那你想重新变得高尚，也是非常之难。
前一首刚说“这个妹子胸真大”，后一首就说“位卑未敢忘忧国”；
前一首说“芙蓉帐暖度春宵”，后一首说“*******”；
前一首说“后宫佳丽三千人”，后一首说“铁杵磨成绣花针”——
即便你后一句是你发自内心的呼喊，可因为前面那句的存在，读者不相信你了，认为你无非是个吃喝玩乐之徒，哪有什么“忧国忧民”“以死报国”的可能呢！
即便有，那也是打了折扣的。
别人会认为你言不由衷，所抒发的高尚情怀是走过场，随便说说而已，大大降低感染力。
“四秀”发现比写诗真的比不过自己，所以最后一关不仅比诗，还要比“人设”！
人设很关键——
且看名篇：
“慷慨歌燕市，从容作楚囚。
引刀成一快，不负少年头！”
这诗好不好？
好！
简直是太好了！
那种革命志士慷慨赴国难、无惧生与死的形象鲜明地出现在眼前！
可这诗是谁写的呢？
汪精卫写的。
那……
还是算了吧。
大家都知道的，汪先生未必有这等骨气。
当然，这首诗作的时候，汪精卫刺杀清廷摄政王未果，被捕之后，可能真的做好了为国捐躯的准备。
可他日后所谓“曲线救国”的所做作为，使大家对他青年时代英雄事迹中的动机也产生了怀疑，也降低了他这首诗的感染力。
如果他当时就死了，那么这首诗应当可以与谭嗣同“我欲横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”相媲美。
“人设”这个东西就是这样，糟糕的人设让你有好诗也令人唾弃；
好的人设即便句子没有那么好，世人也会万代颂扬。
《满江红》正因为疑似是岳飞写的，《过零丁洋》正因为是文天祥写的，他俩这人设一出来，读诗的人能不感动、振奋到热泪盈眶吗！
王骚牺牲自己的“人设”，就是要“勾引”陈成也降低自己的“人设”，再用一直以“坚毅正直”的大哥与陈成一对比，高下立判了。
一个加5%的印象分，一个先减去50%的基础分！
比吧！
所以最后关头，陈成还是想通了：
我的人设不能丢！
孟夫子的人设不能丢！
即便我不用更华丽的词语去描述小姐姐那些令人感到诱惑的身体部位，可我还是有办法能胜你！
同样一个色艺双绝的艺伎，同样绕着人家三圈上上下下看了个遍，可我看到的东西比你更高明！
这便是小陈这四句诗的由来！
“泠泠七丝上，静听松风寒”——
纯粹白描，叙述事实，没有一丝多余的点缀，没有王骚那些“溶溶意幻”、“袅袅音飞”花里胡哨的东西。
光是这古琴曲的名字，一切都在不言中了！
风入松！
历代相传，为晋代嵇康所作。
嵇康“越名教而任自然”、“审贵贱而通物情”，“竹林七贤”的精神领袖，文采出众，情操高尚，因为拒绝与意图谋朝篡位的司马氏同流合污，拒绝征辟，被大将军司马昭处死。
临死之前，嵇康要求在刑场上抚了一曲《广陵散》，曲毕之后嵇康把琴放下，叹息道：“《广陵散》从此以后要失传了。”
临死之前，他最关心并非他命不久矣，反而是此等音乐不能流传后世！
后人每每念此，都是惆怅不已。
《广陵散》虽然失传了，可是传世的嵇康琴曲仍然有《风入松》、《嵇氏四弄》，隋炀帝时期，“四弄”与蔡邕的“蔡氏五弄”合为“九弄”，甚至成了取仕为官的条件。
只是，“古调”毕竟是“古调”，与现在李龟年三兄弟所制的“流行金曲”乃至李隆基御制的“天朝正音”相比，嵇康的琴曲已经“落伍”了，不时尚了。
所以陈成说：虽然嵇康的曲子是我内心很喜爱的，可是当代人基本上都不弹了。
非常遗憾、惋惜甚至感慨“人心不古”的样子。
可——真的没有人弹了吗？
眼前这位口红涂得很好看的小姐姐，不就弹了吗？
而且她弹得非常好！
在已经被世俗沾染，大家纷纷世故地去学习《千秋乐》《倾杯了》日后还有《霓裳羽衣曲》的今天，她是多么难得啊！
多么出尘脱俗啊！
小陈我没有明面上夸小姐姐吗？
事实上已经把人家夸到天上去了！
你又怎能说小陈我写离题了呢？
从小姐姐的表情就可以看出来，原本人家一脸不情愿甚至有点生气的样子。
听完了小陈短短二十个字的“五绝”，神采恢复了，面色红润了，眼睛明亮亮的！
宛若一泓春水！
简直是找到了知己的模样啊！
当然，小陈夸奖了演奏琴曲的人，也没有得罪王骚——
《风入松》是谁点的？
王骚啊！
他点歌的时候，并没有什么思考，想也不想地就说出了《风入松》，可见并不是附庸风雅，或者显示自己的品味高人一筹，分明是他平日就很喜欢这首曲子，和小陈一样，“古调自爱”！
小陈同时也是夸奖了王骚的品味不俗呢！
所以，王三秀恨陈成恨得要命，王二秀不但不恨，甚至还有些感激小陈抬高他，甚至有点“相见恨晚”。
如果不是事关“宣城四秀”在本地的文名，他现在就想与小陈坐下来，互相分享一下各自点了小红心的那些“歌单”。
王骚是一位诗才不甚出众，但品味甚高的人。
两人相视一笑，不言自明。
陈成心想王骚的演技还是差了点——
事实上，光是从他点的这只古调，就可以断定这家伙绝对不可能是他估计装出来的“猥琐痴汉”，露了破绽出来啊！
你要真想演得像，别点“风入松”，点“十八摸”啊！
对小陈来说，这才是真正的：
“古调虽自爱，今人多不弹”呢！
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